多余的人Un homme de trop(1967)

在北京电影学院两天看了四部科斯塔.加夫拉斯的作品，这是第一部，作为一部1967年的电影，我们无法想象那个时候的技术能做出这样的影片。

67年加华斯山路开车航拍长镜头就已经可以比肩狄金森在边境杀手中的成就了。航拍极其出色，镜头语言独一档，在南法曲折的盘山公路上用各种手段将视觉张力发挥到极限。加华斯的类型片独树一帜，名垂影史。仍然有反叛军电影必有的揪叛徒和葬队友缓解，高于肯洛奇风吹稻浪，几乎与梅氏影子军队相当了。只是此部为乡村游击，影子军队是城市地下斗争。港版翻译已经暗含了米歇尔皮蔻利角色的性质——十三金刚。几个从望远镜长焦视角拉出来啊的镜头极度漂亮，难道真的是直接怼着望远镜目镜拍的吗。最后山路追击一段简直是现代语法的完全使用。大桥摔下去就粉身碎骨，不能搭景，保险肯定很贵。皮蔻利抱在钢架桥上镜头拉远，百尺老高，停格结束

影片中一个游击队员快死之前，伴随着外面的伐木声，木断人亡。对这一幕印象深刻！

#法国文化中心# 与罗伯特·奥特曼不同，加夫拉斯擅长群戏和复杂调度且独树一帜。

又名：突击部队。朴素的剧情，和战争大片相比，没有惊心动魄，但拥有华丽的拍摄

@法文

人物太多，对话都来不及看完。最后一幕棒。

B. 群戏和空间调度的复杂程度极高，能把它拴住不散架已实属难得。面对时刻躁动的情景，加夫拉斯无意提取稳定的秩序，而是凭借蛮劲，以濒临翻车的颠簸杀出重围。大变焦长镜头构成形式上的挑衅，立场上则用或冷酷或戏谑的口吻，完成对英雄主义与和平主义的同时消解。何为“多余”？我想谁都没有答案。

喜欢：望远镜主观镜头，从女人到坦克到女人抱着婴儿再到坦克；濒死的人和与之对话的人，后者的镜头逐渐出现主观性的虚焦和晃动；两兵交汇的鸟瞰镜头；最后吊桥，以及所有的zoom out

没看出间谍是谁🥲

4.8 太好看了，處處有小的幽默。幾個角色安排也很有意思。U型山路那段簡直屌炸。前半部節奏控制的也很好。加夫拉斯拍群戲真的是厲害，每個人都能有出彩點且形象生動。最後大橋上拍得也很好，只是結局突然令人茫然了一下

仁者无敌

抗德游击队，幽默得猝不及防。

加夫拉斯镜头下的法式游击战，节奏紧凑剪辑凌厉，却不乏幽默和人性的亮点，加入的第13人又探讨了战争中人的选择困境。几场航拍戏实在过瘾，音乐的使用也有想法，算是近期少有的惊喜

群戏的完成度超高，且真的很有技术与想法。前半段几乎是很法式的二战片幽默不断，革命感超强。但是后半段开始了对战争的自省。直到最后中立的人民尴尬不知所措地扒在钢筋大桥上。皮寇利的呆萌在有点邪气的造型之下表现得非常好。

法国游击队的故事，子弹和嘴炮齐飞

确实有意思，特别是里面的台词，摘抄几句：①解决与女人的争吵方法只有一种/就是在床上。②2小时后，会有2000人，到处搜索/而且他们会找到你。/他们有自己的方法。这就是他们赢得战争的原因。③你总是在正确的时间到达。/战争并不能降低你的欲望。/如果是这样的话，就不会有战争了。④修道院里没有危险？/在那部电影里，一个没有。[指“虎口脱险”]

战争有什么意义？道义站得住脚吗？主义是什么意思？

不论什么名义的“战斗”，都有人不想加入。如果没人想加入任何战斗，是不是就没有战争了。这部电影是朴素的佳作。

结尾壮观的大桥镜头点到为止，躲避敌军大部队的峰回路转都让人印象深刻。不过电影剪辑节奏很快，还有很多台词看的目不暇接，很多军人的面孔记不清楚……