红牡丹赌徒 花牌胜负緋牡丹博徒 花札勝負(1969)

高仓健以另外的身份出现，龙子还是想不起来吗？

4 回来谈加藤泰的第一部，也是个人开始红牡丹系列的首部，后知后觉纯子奶奶年轻时原来是这样。作为后续之作，除了人物格式，加藤泰有着完全区别于山下耕作的表达，首先是几乎绝对取消移动的固定镜头（该作的摄影师与前几部相同），取消叠化、取消俯拍，无论远近最高角度只到平视的大量仰拍，配以固定镜头的是突出的构图和剪辑，转场切人干脆利落之极，紧跟画面的声音，环境音和台词的同步突进，给加藤泰版带来完全不同前作的直进洒脱，在赌场列传之后，红牡丹更多作为义侠和母亲而非简单的女人。另外作为“必经之路”，这部的桥戏大概是拍得最好看的。

任侠系列片本就依模式产生，但本片的新意在于“赌徒”的“文化”，除却类似“炸金花”的一决胜负外，其它侠传有的“仁義きり”、没有的饮米酒礼仪，都涵盖了进去;也特殊于独立的单元电影，与第一部的故事是非平行世界的连续，红牡丹和花冈的初见，通过共执伞把的瞬间悸动即达成默契——难道不是由于对方的容貌仿若片桐(健桑在本系列所扮演的另一角色)吗？又，以凝固的静景细致展现死者的面目，正方老大尊严的死去都是有别一般任侠片的独特~PS:尽管有优点，劣处却依然，为我长久诟病的配角白白送死就是其中一例;另，如上所言，那么可根据每部片的人物表现整理出各门派/社团的实力范围、排名等，相信会很有趣;有人说，高仓健戏路窄、没演技，判断的关键在眼界，实际上他最后的存在已不拘泥此普通标准，他站在那里，就算影史的一个风景了。

红牡丹刀技长进不少，可惜这部杀阵实在无聊，简直就是群猴乱舞

美，碾压《修罗雪姬》。梦幻的纵深感、空间感

红牡丹义释单亲母，渡世人大闹金原组

内应高仓健砍杀了金原……阿龙突袭时都喜欢先用手枪……这次帮助老大的儿子私奔

經典！已收藏

剧情就是流水账往下推，观众爱看就水下去。我说两点（霸气吗）：第一，高仓健的硬汉演技方法论是自觉的，每一部都是有进步的，包括个人形象上肤色和面部线条都是有调整的。第二，女主富司纯子基本不会演戏，纯花瓶，表情管理很呆板，和高仓健对比更是低到尘埃里，让人看了处于出戏和笑场之间。

1991.03.23

依然表现女人的仁义、侠气的魅力，后半部的富司纯子的特写镜头，极致的美。虽然和高仓健的关系模糊又暧昧，又因为团体的对抗性必须保持距离。加藤泰的构图风格独特，雨伞下的两人空间，别具匠心的形式美。

意識形態非常保守，是對同時代年輕人反傳統的一種回應?，2020.07.08

果然是仁侠片，有礼，有仁，有情义，甚至有些理想主义。富司纯子如此柔弱的身形能以匕首对抗多个彪形大汉，显然是有些牵强的，可她的容颜里充满善良和正直，还能和高仓健演绎似有似无的爱情，这与后来的极道妻是完全不同。佐藤忠男评价加藤泰的仁侠片——通过极端的摄影角度与审美，将富有激情的剧本演绎出特殊样式美。月黑风高下雪天，最适合行动。

一言难尽。。。真不是我喜欢的类型，雪中撑伞真的是专属昭和时代任侠男性导演的浪漫。最后一场搏杀戏，定格镜头直接影响了后期深作欣二的実録ヤクザ。女主光环无限大，身边所有人都愿意为她放汤蹈火，真的是直男般的视角呀。高仓健的酱油打得太大了！PS：我被教授坑了，他让我看加藤泰的三部影片，说是很巧妙的运用了水果这个道具。然而推荐的这一部并没有呀！Amazon Prime入了会，也还得额外付费！

硬汉（高仓健）加靓女（富司纯子）为本片添色不少。

8.3

高仓健的角色死了居然又能回来…每次都跟监狱挂钩好惨啊…………龙子有情有义到极点

这个系列就到这里吧。

加藤泰这部是系列中比较特殊的，高水平的仰拍贯穿全片（仰角拍摄此前是小津安二郎的独有特点）。お竜：「花岡さん……」花岡：「お竜さん、この始末は、あっしにつけさせておくんなさい」お竜：「いいえ……」花岡：「行くのはあっし一人でたくさんだ。……春がくりゃ……また窓から花が舞い込んでくりゃ。」然后是长时间的沉默

剧情中规中矩。倒是几处场景的处理让人觉得非常美。