翻译员Tlmočník(2018)

这年头，仿佛Road Trip能解决一切问题。

欧盟影展日课之《二战忏悔路》 当灾难来临，谁又能独善其身？虽然只是一种消极从众的平庸之恶，也不可原谅。内心的审判，无人可以逃脱。 三星半。

当代欧洲电影的永恒热门主题——关于二战的战争伤痕记忆。公路片的外壳之中，处处都是对于历史与现实的反思和纠结。二位男主角的表演均值得大赞。各种象征符号的插入虽略显刻意，倒也跟剧情处处呼应。结局略显突兀，但结尾处的长镜头可谓神来之笔，值得回味。

is it easier for the son of a murderer than for the son of the victim?

你为什么要带这种人来？因为他不知道。

还是触动了一下

2018欧盟电影展。「凶手/受害人」后代结伴旅行的经典主题应该是「赎罪/宽恕」，然而本剧在后半段的发展陡然转弯——影射当下的「孤儿」主题，与纳粹军官儿子返家后给重病父亲播放幸存者采访的桥段，起码在抨击「遗忘」才是让悲剧不断重演的主因。

5.5。音乐和情感有点满

老年公路片。演员演得很好，情感很真挚。

3.5

前半段基本是个老年版公路buddy片，不过还算好看。后半段基本可以列出《修女艾达》、《记住》、《证言》一大串片子来。串场的音乐可以看出有在对应人物心理变化，但实在是用得太多了……

捷克著名老导演伊利·曼佐和托尼·厄德曼的颠父主演的公路片，罪人与受害者的后代面对一起同车旅途中的冲突和解。把二战中纳粹屠犹和当代的乌克兰难民都置于斯洛伐克的偏僻小镇，发现战争仿佛让时间过了那么的久，但距离我们又是那么的近，历史扎根于每个人心中可遗忘的竟如此之快而不留痕迹。最喜欢偷钱那场戏，道歉的对照性让人五味杂陈，欧盟影展百老汇。

摇滚按摩师顺风车，纳粹老爹话题不适合搭讪，乌克兰小儿爬上树，易拉罐台灯照出一段邻里告密屠杀秘史……在全球极右势力膨胀和欧盟逐渐分裂的今天，二战伤痕主题又逐渐普及起来，挺好

斯洛伐克今年的申奥片，故事拍得很散漫，需要观者更多的主观配合，戏剧冲突都藏在背后，于是后半段影厅里甚至响起了鼾声。那段初听蛮喜欢的过场配乐，也因为过场太过频繁而渐渐有点生厌。

2018 欧盟影展 第四场 第68届柏林电影节展映单元入围 追寻父辈记忆 忏悔战争苦痛的公路片 提到了斯洛伐克合作者和二战前实际上欧洲普遍的反犹现象

无辜却对立的忘年交，面对战后应激貌似愈合的伤疤一点点被揭开，仍然看得到鲜血在暗地里一路缓慢流淌。战争里得以侥幸活下来的人们，不起眼的小镇，普通的村民，一切静如止水的现在，反而更让人揪心。是喜欢的中欧节奏，极少却一下能撞进心里的配乐，从一个镜头延续到下一个镜头里去，细小却重要的遭遇，书信念白、指认照片、答非所问的的回忆……看似简单，其实是重建了一个感官世界。

缓慢节奏带来对历史记忆的追思，虽过于琐碎，但胜在言之有物。仿佛已经逐渐被当代社会遗忘的人们，反复咀嚼着无法遗忘也难以释怀的复杂情感，试图回望那些突兀的伤疤。非常喜欢结尾无人机推出来的长镜头和配乐。

三刷后要降星了 剧情靠非常突兀的提到“我有个妹妹”“我有个儿子”“我的妻子”“我的第一任妻子”等等推动...实在单调；随剧情发展不断变奏的theme挺讲究； 五刷再升回四星 其实拍的是很讲究的（虽然剧情推动无力） 设计了多处对比 “受害人”曼佐看“施害者”书信与“施害者二代”西蒙尼舍克看的“受害人”档案；两处病床的子辈探视；偷窃的“道歉”与西蒙尼舍克的道歉；最妙的是还加入了斯洛伐克卫军孙辈探视桥段 推翻了前面貌似试图建立的“犹太受害”与“纳粹施害”的二元对立 引入了屠犹题材影片反思的新视角；而且在纳粹-犹太子嗣双方各有心理包袱的情况下，反倒卫军孙辈对于鹿尸的陈列与纳粹-卫军对于犹太人尸体陈列的互文更令人脊背发寒 再结合乌克兰难民的支线（同样失去父亲的乌克兰儿童）这部影片的确是颇具力道的战争反

傲娇翻译和浪荡老头的cp 温暖小故事 比较平淡

#Berlin2018# 虽说剧作和人物处处顺拐，但攒到结尾翻的那一下也算挺漂亮。乌克兰难民乱入。门泽尔竟然跟西蒙尼舍克对戏完全不落下风，傲娇劲儿把握得很好。有对“东愁”的表述，挖出来的斯洛伐克合作者也暗和近年屠犹电影的趋势（尤其波兰那几部）。