妻之心妻の心(1956)

成濑怎么这么会拍窝囊的男人和一地鸡毛的家庭，不过丈夫最后那段对话挺意外，没有这段秀子就真的被推向三船了吧，三船和秀子真的火花四溅，相互眼神戏也接的住，秀子虽然总演些苦闷的女人，但是每次气场都强过男搭档，三船例外，戏份不多但是很扎眼，确实不是很适合成濑

夫与妻，都并非问心无愧，那可是三船敏郎。

雨中小憩所那场戏点到即止真的很好。编和导都很稳，最后三分钟有点多余了。虽是大女主戏，反倒觉得小林桂树和千秋实演得更好...三船miscast, 他是真的不适合这种婆婆妈妈的melodrama, 感觉有劲儿没处使（而且不知道为什么他全片看起来都很疲惫，状态不是很好）。不过贡献小憩所那场戏也足够了。【根岸明美长的越看越像冈慎之助，我要笑死了

2014/2/20标记想看，2023/1/26终于看过。三船和高峰秀子，不来电啊；不过三船好像和哪个女演员的化学反应都没和男演员的强烈似的，他就不是个romantic leading man。观影过程中最深刻的印象，居然是：那个时代的日本房子好大！突然来三人，轻松住下无负担，厨房好大啊，顶现在一整个小单身公寓大小了。秀子真美，真美，真美！穿和服走路上，端正的风情万种啊。

确实不很喜欢这种题材，秀子演的处处不如意的已婚女子一丝疲态也无，很灵动，状态极好，三船演的未婚银行员工倒是很疲劳，我觉得这不能令人信服。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

三船敏郎在成濑的电影里完全不得施展，也像受困于婆婆、妯娌和乏味又无能的丈夫组成的阴郁家庭中的女主秀子般孤立无援。一个半小时的电影断续好几次看完，已对成濑的这类婚姻家庭图景感到无比气闷，急需多一些秀子与三船在咖啡店等雨停这样的场景透气。

婚姻，家庭，亲人，朋友，所有关系都很微妙。导演最终还是选择给这个没有真爱的婚姻一个圆满的结局，还是太理想化了。

仍是很东方的故事，放在中国也不违和。成濑擅长对准不完美的普通人，他们有自私心理、缺乏勇气、有时有自毁倾向。成家的夫妇并不和谐，单身者又常爱上错误的人……片里的丈夫始终缺少担当，不过最后对妻子的那段话成为了挽救婚姻的关键。虽然下一次他们的婚姻未必能再捱过考验。另一方面，哥哥的情节安排则以一种棘手到近乎狡猾的方式考验着家庭凝聚力，而个中苦涩在那些人物互相避让的镜头中可见一斑。是枝裕和尽管青睐成濑，且他的片子也很有生活感，可是在深入展现支配东方人心理的含蓄心态、家庭伦理和社会观念等深层次的机制方面，我感觉和成濑还差距不小。成濑懂得最戳痛东方人的软肋在哪里，因而他的人物常让你感到：虽然这样比较痛苦，但也只好如此。

几乎是一个昼颜的故事。成濑一贯的女性视角让这片子格外超前：三船帅气、有金、不喝酒、不逛窑子的单身成功银行家形象和丈夫与哥哥丑、穷、酗酒、外遇的落魄形象构造了在符号学矩阵层面的对称关系，以影片的意义结构呈现出女主的认识（而非这些人实际上的关系）不回家、不照顾孩子的哥哥和留在家里辛苦打理家务却毫无地位的嫂子作为女主婚姻的悲惨预兆让她的逃离时光过分的光芒四射，这种家庭关系的困境每每被哥哥女儿可爱又可怜的在家中等父亲而不得的玩耍形象刺痛 最后在与三船雨中茶馆一幕关于结婚生子的对话中彻底渗出 也成为三船这个玛丽苏投射对象崩裂的时刻。这一设置足以反映出成濑超越当时女性家庭地位甚至超越当代婚姻观的认识 在抗拒结婚的闺蜜尴尬应对以做媒为业老母亲牵线的一幕格外突出

秀子丈夫的兄嫂借钱一场戏十分精彩，秀子、丈夫、哥哥、嫂子还有婆婆各自借助房间门来探身/缩身，张口借钱的窘迫与卑微，拒绝不快的尴尬与逃避，在几个镜头的连接中将家庭成员间复杂情感关系完美的体现出来。

夫妻（并不幸福但是全力过日子）两计划着开张咖啡厅好好经营，忽然，在东京工作的大伯因为公司倒闭下岗了，要求夫妻两借他一笔钱去东京做生意，但是如此一来咖啡厅的计划就要泡汤，更难堪的是母亲站在哥哥那边...光是这个题材就足以让人窒息了，再加上妻子和闺蜜大哥欲言又止的情愫，小店避雨场景的眼神戏实在是成濑拿手好戏的精彩发挥，精彩发挥的背后是愈加深重的惋惜。结尾很现实也很日本，回归家庭，都给我回归...三船在这部片子里少见地文雅，一时间很有些惊诧的违和。

三船敏郎也好，加山雄三也好，仲达代矢也好，成濑电影里的帅哥们永远追不到高峰秀子，秀子不是爱上窝囊废就是嫁给窝囊废或者干脆死了丈夫。没什么毛病，但也没有太过出彩之处，依旧是靠高峰秀子的表演撑起整部电影。后半段渐入佳境，骤雨中三船的欲言又止和秀子的百转千回将两人内心的挣扎呈现得暧昧又动人。结尾追问好友三船对两人关系的回答后一瞬间的失落旋即低头微笑，如此细腻生动的处理也只有高峰秀子才能做到。

下雨店内那场戏真美呀 焦虑的时候看日本老电影就对了 高峰秀子一笑我就心安得什么都忘了

寻常夫妻的寻常烦恼。秀子还保留着特意为浮云减肥后的清秀脸庞，三船帅到不行，可惜戏份不多。

通过物件、天气、光线，人物的动作、话语（或欲言又止）、神情（或隐忍），来营造一种动态的“情氛”（affective atmosphere），是只有成濑才有的绝技。最后，什么都没有发生。

那些人生中难堪的鸡毛蒜皮，就像一粒一粒的沙，而高峰秀子这样的女性角色非要用自己的肉身去磨它，然后给人说“看，珍珠！”成濑我恨你！！

分分合合，最终如初

成濑在1955年的《浮云》之后便十分彻底的描绘容易受男性牵制的被动女性。他想要拍摄更坚强一些的女人。这部电影被认为是展示了完全僵化的家庭系统：夫妻感情不算和睦，婆婆反对夫妻开餐厅，兄弟公司倒闭又来借钱...不过结尾更像东方式的和谐，高峰秀子还是和三船敏郎更配呀。

秀子那一个个含蓄又情绪涌动的表情啊……应该在夫妻俩接头相遇那里结束的，最后的结局多余了。成濑最出名那几部之外个人比较喜欢的一部。