女人中的陌生人女の中にいる他人(1966)

不同的成濑，故事风格似西方片子。这片子很有探讨价值，支持女主果伐狠心，谁说不能牺牲爱呢？情愿余生一人折磨也勇敢"毒"下去。男主大弱鸡了，搞不懂为什么在那种情形下抵死要去自首？值得吗？这个认错价值，非常值得探讨。6星

202307我喜欢成濑巳喜男、始终喜欢不上小津大有性格之故。

性窒息是我梦寐以求的死法。。。期待了很久还以为杉木结局会有什么反转

原来以为这个片是让大家猜凶手，没想到一开始就很明显，实际上让大家体会凶手的内心挣扎。勇夫和雅子的形象都发生了反转，一开始勇夫的画面要不是在抽烟就是下雨天，让人感觉很压抑，勇夫只能在黑暗中坦白自己，突出了他懦弱的性格，但是自从勇夫坦白以后，画面就多数是晴天了或许这就是勇夫心境的反映，最后懦弱的勇夫喊出自己不想再当懦夫；雅子出场时是典型的日式贤妻形象，永远低着头干着家务活，声音轻柔，眉眼低顺，但从勇夫坦白以后雅子的反应可以看出雅子比勇夫更加内心强大，特别是考虑到家庭和孩子的时候。不论雅子爱不爱勇夫，他都是置于孩子和家庭之后，所以雅子最后的狠心也是情理之中。

不熟悉的成濑作品，同一般意义上的成濑出入很大。最终，回归到女人主题上来，原来是无毒不女人啊！脆弱的男人就像孩子，永远不成熟，拯救世界还要靠女人！！！

临时起意与深思熟虑

将希区柯克式的悬疑风格嫁接于成濑自己的调性之上，嫁接点是两位大导对人性与心理同样的非凡洞察力。成濑在此作中少见地在调度上大肆炫技，无论是伯格曼式的光影美学还是内田吐梦前一年在《饥饿海峡》中用过的影像处理手法，皆在这部电影里有所体现。作为一部悬疑剧，它的主要案件在电影中断便以罪犯自曝告破，更多的情节全花在了人性探究上。成濑所擅长的家庭、女性题材被揉入其中，他关心的显然不是一起案件所呈现的疑问，而是这个问号背后的人性逻辑。你很少能看到成濑如此华丽地卖弄技巧，那些极具美感的光线和出人意料的剪接，还有深邃的蒙太奇及心理描写，在以往从来不是他电影的首要风格。但真正的大师会告诉你，无风格也成风格，有风格更成风格，一切视听表象只为抵达人性之真理。世界上有这样的作品，更证明电影是一个奇迹。

导演真的非常擅长细腻地讲述故事，男主的演技也非常厉害，但这部我实在不喜欢，首先除了男主以外主要角色我都觉得或多或少演得有点僵硬，很多台词写得也很水，女主最后的爆发和内心决定沉默下去演得我非常冷静麻木。最不喜欢的是我觉得这个电影给了太多笔墨给被害人的丈夫，导致我一直以为他也有隐瞒男主的事，结果没有，那为什么不再删减一些专注描述男主的心路历程呢……也导致我最后心里只有一句“就这”……还是我有没看懂的地方吗……

日本版的罪与罚，但是把道德困境的选择最后丢给了观众，虽然看的难受但又觉得是好片。看过的新珠三千代的第四部片子了，眼睛真美。

这么有负罪感的人越来越少了吧？总觉得新珠三千代的面相很苦的。

成濑真的是千人千面，对于心理的驾驭游刃于股掌之间，其丰富而流畅的电影语言简直是几位大师的集大成者却又自成一派

“小男孩如果过于软弱，一旦长大了，是没办法抵制诱惑的”// 几场坦白戏的光影和调度极其细腻精彩，4.5

秘密犹如暗涌一般，伴随着背叛，击破了这个家庭。妻子为了孩子的前途为了家庭的名誉，决定守着秘密。一切看似沉静若海，其实永无宁日。（观影时间：2023年6月4日；自评：8.0；推荐指数：★★★★★）

不一样的成濑巳喜男，很西方的故事，依然很多下雨戏，来烘托疑云密布的不安。片子里中年男人软弱到可笑，妻子坚强到可怕……温泉旅馆的戏太美了！

这个结局给我的感觉后劲是颇大的，对比以往看的成濑的风格来讲这部确实不太成濑。

果然兒子有堅定主意的那一面遺傳了媽媽

典范优秀之作，成濑真棒，编剧真棒。

4.5

对母性的歌颂愈加深刻，女人的枷锁就越沉重。

反罪与罚