英格史达特的工兵Pioniere in Ingolstadt(1971)

又是这种痴情妹子无情男儿滴故事Harry又对Hanna耍贱了，大概因为改编自女作家Marieluise Fleisser的话剧不是原创本，这次男的总算没跟别的男人跑路...Alma和Berta（起名太偷懒了吧AB..）浪或不浪其实都挺自我的，都是男人不好！有句说句，小法的电视电影（如本片）跟他的院线电影，基本上没有制作上的高下之别，穷得一视同仁。【ps《美国朋友》里被剪掉的妻子的生活戏份里她就要去演这部话剧了】

不知为啥就是很讨人喜欢。可能是Alma的加入导致蓬蓬头x2

这是法斯宾德第一部在国际电影节斩获大奖的作品。至此，法斯宾德已基本脱离半舞台剧的叙事风格，电影感更强，人物形象也更为丰满成熟。两名女孩与工兵的情感纠葛以及结局的绝望，法斯宾德以毫无温度的镜头呼唤爱的缺位。性与爱本就不是一回事，以性换取爱的企盼最终必然迎来冰冷无助的结局。而情感的幼稚与冲动似乎也是寻爱者挣脱不去的桎梏。电影中，法斯宾德通过对军阶、权力序位的消弭以及战争影射，设置了底层女子闯入社会上层这么一个指向明显的政治戏剧的局。一位为快乐而做爱与一位为爱情而做爱的两名女孩的平行叙事，被强加入政治话语中，也在一定程度上体现了法斯宾德对政治的不信任。

1.我们如此冷漠，到底是谁的过错?做爱很容易，相爱却不简单。缠绵休罢，此别成终局，好比黑夜中决绝的背影，是属于一整个时代的哀愁。2.法斯宾德的长镜头，就如同他的孤独和愤怒，是毫无温度的机械化重复。3.建构在内容上的二项对立式:工兵的懦怯/军官的跋扈；阶级的驱使/服从；两位女性角色对“性”和“爱”的差异观念。4.舞台剧感浓厚:聚光下的公园长凳；景框内人物进出有序。5.我们做了那么多，却唯独忘了爱。好在“你的眼里仍有星光闪烁”。（7.3/10）

这恐怕是最文艺的剧场版电视电影吧

男与女、欲与情，情节又简单，拍得不庸俗挺难的，我觉得法斯宾德把握得很好。户外场面也拍出了舞台感，个人风格很强烈了。

Fantoma

爱情盲目 无法自制 全片提到最多的是Erziehung 但是成熟之路满是堕落和绝望 // 课程二刷 老法对Fleißer的改编是极其电影化的 结尾把最后两幕融为一体结果"wenn Menschen auseinandergehen dann sagen sie auf W"这句话竟成为离别结语 情感夸张力/残酷度直线上升 我服

这调子我喜欢

性和愛也只是場遊戲，認真你便輸了--舞台(公園長凳)，反差(兩女主)，線性敍事。

“我们做了这么多，但我们忘记了爱”。爱情之于妓女，永远追求不得。被下士捉弄的军官，只能体罚他们。三星半。

汉娜许古拉这一时期的发型为什么这么糟糕

《莉莉玛莲》的悲伤序曲。公园长凳的幽蓝色聚光感，亦是舞台式布景的典型。|爱情是盲目的。|到酒馆去，那里不会有孤独感。|我们忘记了爱。

7.6；我想你要走了

法斯宾德家族全员出动。舞台剧范儿的电视电影，还算比较精细。主题还是“得不到的爱”……虽然是两个少女的援交生活，但是我总觉得那是年少的法斯宾德……

女人，如此而已。

英格史达特的工兵

从压抑到自由的方式只有反抗，别无他法，两个同一阶级的人走到了一起，但是之后的生活却会一直如此平顺吗？我不敢说，导演也没交代，开放式结尾

让人想起赫尔措格《沃切克》

第一遍看不是太明白,重看之下喜欢多了.