水管匠The Plumber(1979)

什么老公猪狗朋友都是冷血动物

土澳在新浪潮时期涌现出了大批的怪鸡电影，本片的主角，一个女知识分子，一个怪诞的嬉皮士水管工，水管工闯入了女主的家中开始破坏，女主却只是表现出身份认同混乱的困惑，而她的老公对破坏和陌生人的闯入毫不在意，最后女主决定报复，全片就是这样的莫名其妙和没有因果，或许导演想表达存在主义的观念他人即地狱

非菜，70s电影里难得一见的鲵鸽

有趣

subtle

“之前从没真正钻研过电影史，直到1978年为南澳影业拍《水管匠》，当时他们拥有一所很棒的电影资料馆，我一周要去看四五部长片，算是给自己补了影史课。观摩重心放在默片时代，许多作品让我叹为观止。自觉意外的是，苏联导演中我更推崇普多夫金。原本以为会是爱森斯坦，可结果除了很欣赏其才智之外我却发现他太过说教。个人还是更偏爱普多夫金式的天真原始热力与情绪。德国电影的布光与构图让我佩服得无以复加，但所获感动不多。我热爱希区柯克电影，他的诙谐风趣游刃有余。在商业电影领域黑泽明对我影响很大……”

什么东西？以为是阶级冲突分析，殖民主义和白人视角的批判，结果是千古不变的男性（in this case, 以潜在的想象的暴力）威胁恐吓骚扰女性，，，

居然是CC staff pick …

没隔绝空间和人际的情况下搞这一出，张力全无。安排两个憨憨不合常理地室内交锋，既没俊男美女又没连篇妙语，到最后还以为有什么大反转，结果给人感觉“就这？”

4G蓝光

机翻字幕，大致看懂了。彼得·威尔偏爱的小空间在这部算是到极限了吧，因为你很难找到比卫生间更小的地方了。首先还是摄影好，他这种让写实与神秘交织的风格跟玛克玛尔巴夫想通，不过在精神上，彼得·威尔应该更近似福尔曼那批东欧导演（当然他的片子多见原住民的幻影）这个讲述研究方向为有色土著人领域的知识分子夫妻遭遇水管工侵入生活领域的故事，在走向上类似《罗斯玛丽的婴儿》或是《趣味游戏》（当然本质它是个《定理》类的闯入者故事），所不同的是，它的叙事暧昧，在水管工可能随时袭击女主的惊悚气氛和两人的情欲可能中游移，到了后半段才变得清晰，但也因此陷入了女主无法解决问题而生活在水管工无尽扰乱的套路（看的人好没耐性，不过很聪明的在求证水管工身份的段落又加入了怪诞的风格），结尾陷害水管工盗窃来摆脱的方法跟土风配乐倒是

“This is to certify The Plumber is an absolute fucking banger.” 跟swim deep, spector集体观看鬼畜新歌mv，然后看了这个蜜汁电影，射孔溜了（。

什么逼玩意

无数种可能的遐想，最后结局也是...神奇

这两星代表着片中哪两个亮点呢？我不知道。让人反胃又别扭的烂片。

透的太稀

Peter Weir早期的片子真不是一般的奇怪啊....这部至少比吃人车要好容易接受?

比巴黎吃人车好，但还不够好。