杜巴里夫人Madame DuBarry(1919)

（113min版本）与历史究竟有何干系呢？整部影片更像是“背德的女人必须死”的十八世纪翻版罢了。另，约第83分钟时出现了同步配音？（阿芒德的脚步声）

居然是一个严肃的而且相当符合史实的正剧，红颜祸水论，但是把革命题材降格浪漫化成一个爱情故事，刘别谦的个人倾向还是很明显的。

表现主义运动前德国古典好莱坞风格奇观电影代表作

上层人物华丽外表下的勾心斗角，又名“刘别谦手法”。

第一批打入国际的德国电影。路易十五的情妇经历，人物表现主义化妆及表演。战后通货膨胀原因，也是刘别谦早期作品中少有的高预算影片，搭建场景、服装和海量群演。｜那个从监狱外望的主观镜头可还行，看起来像是拿布粗糙一剪放在镜头前的。

没字幕，配乐好棒

前半程在宫廷剧PTSD下艰难观看，后半程各种神穿之前看的宫廷剧革命剧（《绝代艳后》和《暴风雨》……）倒是很喜欢结尾断头台和最后头颅的特写，比好莱坞美化手法过瘾多了。Liedtke和Negri俩人一个赛着一个夸张，生离死别那里我已经不忍看了=。=这俩人演没演过不发刀片的情侣啊，一连三部BE了……

历史的一切需要一个女人来承担。

室内剧的叙事模式

宏大的历史剧改编成轻佻的情感故事 结合当时德国的社会背景 这种对革命内核和动机的视而不见 将其完全归因到女性身上 有点无语😓 不过刘别谦贱兮兮的风格 在当时木得要死的默片里 真的独树一帜

刘别谦德国历史奇观片，纵深调度，宏大场景

刘别谦处理了法国大革命，他展示的是革命的无理性，混沌。发动革命的人民是被煽动的，被利用的，他们嗜血，冲动，迷茫，乌合……那些被杀死的贵族，他们一直都在以私人的目的，保卫自己的利益而已。所以这样一场大革命，就是这样糊里糊涂的，无规划的，莫名其妙的发生了。历史是偶然的。刘别谦告诉我们，革命是完全无理性的产物，它伤害人性。他的态度非常鲜明，反对革命。影片到此结束。对于大革命失败的反思有无数，但超越一切哲学层面的，还是文学，托尔斯泰写：如果设想人类生活可以用理性来支配，那么，生活的可能性就被消灭了。这一句否认了一切哲学对于革命的意义。革命是一件什么事儿呢，是各方力量同时参与的失控。人类知道再多，再反对，也阻挡不了它的发生，阻止不了它的发展，改变不了它的方向。

在声画技巧上做了许多探索，比如画面色调的变化、音乐节奏的助势等

德国版“鹿鼎记”，将个人戏剧化遭遇打进大历史事件之中，大俗大雅。

服化道一级的古早西方宫斗剧，平民女孩撩汉逆袭教科书（前半部分）。女主的动人之处在于她的“野”，除了青春和美貌，她拥有着对男女之事小兽一样通透敏锐的直觉，但这些却也是她仅有的。面对宫廷里的勾心斗角，她几乎毫无招架之力，只是凭着自己的天分和幸运漂浮于自己的欲望之中，被命运携裹进了历史里。影片中，在两次重要的人生转折来临之时，她都在沉睡。这是对她与命运之间的关系直白精准的隐喻。刘别谦（这个名字太出戏了……）太擅长表现欢乐了，画面与配乐（对默片来说，配乐这个表述不够精准，毕竟除了画面和一定会打断观感的字幕插入，音乐几乎是唯一的表达手段）严丝合缝，融为一体。心疼路易十六，刚登基就要被砍头。最后，干啥啥不行的巴黎人民最喜欢的果然就是乱搞男女关系和闹革命呀！

德国20年代历史奇观片。刘别谦早期成功作品。欧洲电影人才流向好莱坞的开端。首位奥斯卡影帝（29年）埃米尔 强宁斯出演。无资源

拍喜剧出名的刘别谦早期还拍这样气势恢弘的历史大片，背景是波涛汹涌的法国大革命

演员难看

刘别谦的历史题材影片和喜剧片相比就显得不那么有看头了，并不是说这一题材他拍的不好而是他的喜剧拍的太好了太神了。。。这部电影讲的是一个一路滚床单上位的下层女人的不幸故事，她即被贵族排斥又被人民讨伐，她的遭遇和那场大革命用现在的眼光看来不但可笑可悲更显得那么无用功，革命终究还是背叛了革命的初衷。。。抛开剧情影片给人留下印象最深的还是雅宁斯的演技虽然他的戏份并不多但也就是在那不多的戏份里他扮演的路易十五却成为了最最亮眼的一笔。。。PS波拉.尼格丽本人的经历比起杜巴里夫人来似乎也不遑多让。。。

电影考古是一件很折磨人的营生