更新时间:2019-07-22

哪吒之魔童降世:从今往后，心里住下两个哪吒

看完《哪吒之魔童降世》，两个字的评语：颠覆。
你可能会问，颠覆就一定好吗？
那我再换个词：创新。
是的，这是一部颇具创新精神的动画电影。
而且它的创新是“由外而内”全盘贯彻的。我们先说外，再说内。
“外”指的是“形象”。
如果你看过导演饺子的前作短片《打，打个大西瓜》，你一定已经感受过他身上的那股邪劲儿。
在《哪吒之魔童降世》中，我又看到了这股邪劲儿，重点就体现在人物形象上。
片中的哪吒，估计你已经认不出来了。
画着烟熏妆，一脸邪笑，双手插裤袋，到处恶作剧。嘴里还念念有词：“我是小妖怪，逍遥又自在。杀人不眨眼，吃人不放盐。”
俨然一个妖气十足的恶童。
至于哪吒的师父太乙真人，也不再是仙风道骨的智者，而是一个整日骑着猪、操一口川普的油腻中年男。
哪吒的父亲李靖，也一改封建家长的冷酷形象，成了一个大爱如山的慈父。
反派申公豹尽管依然阴狠，却是一个口吃，总在关键时刻闹笑话，这也部分消解了他身上的戾气。
还有《哪吒闹海》里那个形容猥琐的龙王三太子敖丙，也摇身一变，成了一个白衣飘飘的翩翩少年。
这些对形象的改编，可谓大胆。
以至于有些人难以接受，原本稚气率真的哪吒，怎么突然成了一副暗黑模样？
但我要说，这个改编我是认的。它甚至让我感到兴奋。
首先在于它敢为人先。
其次，这种改编不是胡来的，而是有的放矢的。
哪吒的形象可以千变万化，但内核是什么？
是叛逆。
而一个叛逆的孩子，不是恶童又是什么呢？
从这个角度讲，《哪吒之魔童降世》只是用漫画的方式将哪吒身上的“叛逆”特性夸大，形成了一个内外一致的新形象。
这就叫创新，从一个传统形象中来，抓住特质，根据剧作需要聚焦、放大、强化，从而孕育出新的生命。
说完了“外”，我们说“内”。
“内”指的是“故事的内核”。《哪吒之魔童降世》最大的创新就体现在这上面。
关于哪吒的故事，我们都太熟了，无数文艺作品中都有呈现。
其中最经典的一个，来自于1979年的国产动画《哪吒闹海》。不夸张地讲，这部动画几乎奠定了现代人对于“哪吒”的全部想象。
片中的哪吒为了搭救被龙王掳走的童男童女，打伤夜叉，打死敖丙，大闹龙宫。龙王一怒之下，扬言要水淹陈塘关。为救黎民百姓，哪吒拔剑自刎，舍生取义。
是一个反抗强权的悲剧故事。
要不是最近重看，我都忘了动画最后哪吒重生的情节，因为前面他拔剑自刎的画面给我印象太深了。
在自刎前，哪吒曾说：“父亲，孩儿把骨肉还给你，我不连累你。”
这话说得太决绝了。
你当然可以把它理解为“一人做事一人当”的豪迈，但更深一层的意思，隐含着对于“父权”的反抗。
片中的父亲李靖是个严父，但另一方面，面对龙王的强权，他又是懦弱的。
哪吒若顺从父亲，就要向龙王屈服；若听从本心，势必又忤逆父亲。于是他斩断与父亲的血缘，慨然赴死，以此成就自己孤独的纯真。
那种“因自尊而自毁”给人带来的震撼，是巨大的。
在《哪吒闹海》里，哪吒面对的是外部权力对内心原则的挑战。
这种内外的二元对立是极为明显的。
那么《哪吒之魔童降世》不同在哪呢？
坦白讲，这部动画并没有一个绝对的外部反派，即使是申公豹——这个表面上的反角，也并不是哪吒最大的威胁。
那么这部动画的反派是什么呢？
是一个更加抽象的存在，叫作：命运。
片中的哪吒原本应该是“灵珠转世”，却被调包，成了“魔丸转世”，降生为一个天生的魔王。
可他并不认命，决心要做一个拯救苍生的英雄。
可惜在村民们眼里，他始终是个妖怪，大家怕他、恨他，甚至在他做了好事之后，还要冤枉他。
不被理解的哪吒一度认命了，他甚至破罐子破摔，故意做魔王给大家看。
在这个过程里，我们看到哪吒在被两种命运左右着：一种是“天命”，一种是“人命”。
具体说，“魔丸附体”就是天命，“众人成见”就是人命。而他要做的，是如何反抗这两种命运，最终活出“我命”。
是的，《哪吒之魔童降世》最有趣的地方，就是建立了这种“三命结构”。
它实际回应的是一个古老的哲学命题：我是谁？
这也使得它从传统的神话故事中脱胎而出，更加具备了现代意义。
不止是哪吒，我们看片中的敖丙，他也受这两种命运的煎熬。
与哪吒不同的是，哪吒的两种命运是同向的，都在拉扯着他往“邪恶”的路上走，而敖丙的两种命运却是相悖的，使得他无比纠结。
敖丙本是“灵珠转世”，是天生向善的。可身为龙族的他，又肩负起整个龙族复兴的使命。那使命要求他杀死哪吒（魔王），建功立业，帮整个家族翻身。
天命为善，人命为恶。敖丙不知该何去何从。
再看片中名义上的反派申公豹，尽管他确实做了坏事，但是归根结底，他只是个被命运左右的人。
他本是豹子成精，身为妖族，有些自卑。后来拜在元始天尊的门下，又深感自己怀才不遇。
当师父要把十二金仙的最后一个席位给太乙真人时，申公豹由妒生恨，想用卑鄙的手段来成就自己。
由此我们可以看到，这部动画到底在讲什么。
它讲的就是：当天命不遂人愿，人命又不尽人意时，一个人该如何自处？
申公豹的“妖族身份”，就是他的“天命”；他的“怀才不遇”，就是他的“人命”。
为了反抗不公的命运，他与同为妖族的龙族勾结，调包了魔丸与灵珠，并栽培敖丙，企图杀死哪吒。
他之所以做这一切，表面看是在反抗命运，但其实不过是想为自己挣回“十二金仙”的名分。
说到底，他还是认了命。
他把“自身价值”的评判权，交予他人，于是永远丢了自己。
反观敖丙和哪吒。
他们才是最终的胜利者，这种胜利不是表面上战胜了谁，而是他们在内心里找到了自己。
尽管敖丙也曾一度迷失，尽管哪吒也曾负气，甘心做个魔王，但最终，他们都没有认命，无论那命是天说的，还是人说的，都不作数。
正如影片最后的字幕所写：“不认命，就是哪吒的命。”
以及父亲告诉哪吒的那句话：“你是谁，由你自己说了算。”
这就是《哪吒之魔童降世》想要告诉我们的。
最后，我还想好好夸夸这部动画的编剧兼导演饺子。
你能明显感觉到，这部动画的剧情不是为了生造戏剧性，而扯出来的一段一段的碎片，而是一个整体，是经过由上到下的设计以及一以贯之的执行的。
这才使得整部动画能自圆其说，又如此主题鲜明。
仅从这一点上，我觉得《哪吒之魔童降世》已经超过了彩条屋影业的三部前作《大鱼海棠》《大护法》《大圣归来》。
虽然这三部作品，同样不拘泥于儿童领域，有着自己很清晰的、甚至是有深度的表达，但完成度都不及《哪吒之魔童降世》这样成熟。
影评最后，关于创新这件事，再多说几句。
看到网上有个别人又开始高喊：还我哪吒，还我经典，还我这那……看得我真是无语。
我就想起这部动画里的一句台词：“人心中的成见是一座大山，任你如何努力都无法搬动。”
看来这话还是说对了。
不管怎样，我推荐这部动画，它让我看到了创新的发生和结果。
从今往后，我的心中有了两个哪吒。
一个是那个站在高台上，迎着风雨，拔剑自刎的哪吒。
另一个，是冲向天雷，喊着“我命由我不由天”的哪吒。
这两个哪吒，没有先来后到，没有孰轻孰重，他们都是我心中的经典。