更新时间:2017-04-14

撒谎者:处女作

1.撒谎者
导演: 米卡·考里斯马基
编剧: 阿基·考里斯马基
主演: 阿基·考里斯马基
上映日期: 1981
片长: 53分钟

这是米卡·考里斯马基的导演处女作，也是其弟弟阿基·考里斯马基的编剧、表演处女作。写下这句后我突然明白为什么阿基·考里斯马基电影里的人总是话很少——大概就是因为芬兰人的名字都太长了吧。有一次给朋友推荐阿基·考里斯马基时我把他的名字讲成了阿基·考里马斯基，真抱歉。

在这部兄弟俩合拍的处女作中，阿基并没少讲话。事实上这部很明显受法国新浪潮影响的短剧也并不像兄弟两人后来的任何一部电影。这是一部很酷又很有启示性意义的电影，看着像是信手拈来，却又严肃规整。“生活就意味着悲惨，不是，好像也差不多······我有种感觉，今天会出点事。”从开头略带存在主义气息的独白开始，阿基扮演的这位没有工作四处游荡的哲学青年似乎就在告诉你这是一部戈达尔式的电影。彼时，24岁的阿基相貌俊朗，魅力十足，能有模有样得甩着烟，也能随口说出“我只能在白天爱你，晚上我要写作”这样的情话。但随口编织的不止是情话，为了骗取支撑自己写作、恋爱、做白日梦所需的钱，他几乎能对任何朋友、亲人随意撒谎。

这位24岁的青年更像是一个符号，代表着无政府主义者、逃避工作的人、后垮掉派、理想主义者。所以这样的故事其实并不需要什么戏剧性或者一个结尾，但观众们需要，需要结尾，也需要对这样一个好吃懒做，满口谎言的青年做出审判。所以戏剧性的是，他在一次为女友买花——或者说偷花——时，意外中枪身亡了，像《精疲力尽》中的贝尔蒙多一样。

随后哥哥米卡并无太多被人关注的电影问世，更多从事的是制片工作。他成立的电影公司——Villealfa Filmproductions（取自戈达尔的电影《阿尔法城》）每年的制片量据说能占芬兰全国的五分之一。

弟弟阿基则以改编陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》开始了自己的导演生涯，一路下来，凭借独特的风格和丰沛地创作，阿基·考里斯马基已经成为芬兰电影界最重量级人物，也是欧洲各种电影大奖的常客。希望下次有机可以讲讲他的电影。

外界评价：
我们可以带着理想拍电影，我们必须相信电影。所需要的只是从主导潮流中脱身而出。阿基·考里斯马基这样做了。他的电影和我们所生活过的歇斯底里的时代完全不同。他的人道观点让人难以置信。在技术、数字堆砌的电影之外，的确存在着一个位置，给那些相信生命是个奇迹的人。

—— 库斯图里卡

2.过客
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 哈桑·达拉比
制片国家/地区: 伊朗
上映日期: 1974
片长: 83 分钟（USA）

《过客》是阿巴斯的第一部剧情长片。

儿童题材一直是阿巴斯电影中的一个重要元素，无论是反应伊朗教育问题的《何处是我朋友的家》，还是感人肺腑的《随风而去》和《白气球》，甚至在不是以儿童为主的电影中，你也总是能看到那些朴素，纯真，眼神中充满着对未知的渴望的孩童。

第一部让阿巴斯得到了西方世界的承认的电影是他1987年的作品《何处是我朋友的家》，这部电影让他在瑞士洛迦诺国际电影节上拿回了大奖。随后的《生活在继续》、《橄榄树下的情人》、《樱桃的滋味》也都让他在国际上斩获了各种电影奖项，真正巩固了阿巴斯在世界影坛的地位。

《过客》虽然不是阿巴斯常被人提起的一部电影，但这无疑是一部大师该有的处女作。电影讲述了一个关于追梦的故事，并不是什么了不起的梦想，只是一个经常逃课踢球的伊朗男孩梦想能去德黑兰看一场足球赛。钱当然是唯一的障碍，为了能凑齐路费和球赛的门票，他使出了许多惹人恨又让人不忍责怪的坏主意，最后终于在一个午夜坐上了去德黑兰的大巴，但到达后又是状况百出·······真为他捏把汗，担心他不能看上这场球赛。但千回百折后，一切还是朝着你不忍猜到的结果走去了——梦往往都是一场空，哪怕是在长成大人以后。

外界评价：
电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米。

——戈达尔

3.多余的人
导演: 孙昭林
主演: 沈成
制片国家/地区: 中国
上映日期: 2013
片长: 71 分钟

现在再想找到关于这部电影的任何资料甚至是截图都如同大海捞针一样。牵扯到这部电影的所有的人也都像电影名一样充满了宿命感，消失在了人们的视野之中。所以青年导演孙昭林自然也不会留下第二部作品，你们要了解他，或许就只能从互联网的某个角落得知一二了。

开始拍摄《多余的人》的时候，孙昭林刚过完27岁的生日不久。混迹在文化界、影视圈里已经有好几年了，但他仍是一无所有。他有时想像那些摇滚明星一样在这个岁数将自己了结，但他知道自己没这个资格。

过完27岁后的一个下雨天，他收到了一封匿名的邮件，发件人称自己是个制片人，看过他在网上的一些短片，觉得挺有潜力。所以那个代号为X的制片人想出一笔钱供他拍一部小成本的电影，剧本已经写好了。

看了剧本后，孙昭林从兴奋中跌入了犹豫——那个故事太过反抗，剧中几个无法无天的年轻人在交谈中也提到了太多禁忌的话题，这样的电影即使拍出来似乎也和没拍差不多。这种犹豫当然只是一个短暂的心理过程，没过两天，孙昭林便和几个要好的朋友开始拍了起来，电影只需要四个演员，场景也就三个。

后来，片子刚杀青不久，在一小波人口中流传开来后，孙昭林一伙人就消失了，一同消失的还有孙昭林的处女作和早期的一些短片及文字。

外界评价：
我们这一代好像没有什么禁忌的历史，如果要有的话，那将是完全不存在的禁忌。当然，每个人也都被困在自己的牢笼和他人的绑架里，根本无暇关心禁忌。

——王天（青年导演，代表作《蓝色的山》）