喜欢看日本电影的朋友，肯定对大岛渚非常熟悉，他导演的《感官世界》、《御法度》等异色电影独辟蹊径，深深探究人类情欲的核心，让人看得又刺激又害怕，切实体会到了“色字头上一把刀”的含义！
话说1995年，大岛渚先生受邀拍了一部纪录片《日本电影一百年》（可见日本影坛对此君的推崇）。这部电影言简意赅，从头梳理了日本电影一个世纪的发展史。从默片到有声片，从宣战片到反战片，从伦理片到新浪潮，从剑戟片到粉红片，从小津到黑泽明到大岛渚到北野武······用了60分钟带领观众欣赏了几十部日本电影的精彩片段，让人受益匪浅。
大岛渚先生也是影迷，他罗列的那些老片肯定也是自己非常喜欢和欣赏的。第一个长片段是沟口健二的《浪花悲歌》，此片是日本现实主义电影的先驱，女主角是个堕落的女性，她在家里被亲人冷遇排斥，愤而出走、流落街头的场面，让人难忘。
第二个被提及的电影是内田吐梦的《不断前进》，这部电影是在日本侵华之年拍摄的，集中反应了日本军国主义错误的价值观！后来内田吐梦去了满映，解放后也被扣留在那里，充当已经更名为“长影”的电影顾问，50年代中期才被放回日本。回国后他拍了一系列剑戟片，有名的《宫本武藏》就出自他手。
卷入对华战争的还有年轻导演山中贞雄，他当时被视为天才，可惜拍完《人情纸帆船》后就错误的选择了军国主义的不归路，加入了侵华战争的可耻行列。他被派遣去南京、河南等地流窜作战。支持侵略的日本名导小津安二郎还专程坐飞机去中国找他，两人还狼狈为奸、热情合影！可笑的是，第二年，“天才导演”山中贞雄就病死在了开封。
--- 两人合影
珍珠港事件爆发，日本不迭的拍摄战功宣传片《开战：the war at sea from Hawaii to Malaya》1942，号召年轻人马上参军，为了大日本精神献身做炮灰！
难能可贵的是，即使在战争的阴影下，也有人文关怀型的电影《手车夫之恋》问世。故事讲述一个底层人力车夫照顾一个军官的遗孀而日久生情的故事。影片当时引起轰动，但随即因为敏感的剧情被禁。值得一提的是，饰演军官遗孀的圆景惠子随后就在广岛原子弹大爆炸中死亡，时年32岁。
战争结束，日本人开始反思。木下惠介的《女之圆》1954，就聚焦了当时的学生运动，反应了当时激烈的思想冲突、社会矛盾。而大岛渚自言就是因为看了这部电影才下决心从事电影事业的。
1960年，新浪潮电影由法国影响到了日本，但来得快、去得快，大岛渚并不喜欢。随即独立电影开始，导演纷纷脱离大厂，自己筹资，拍想拍的电影。同时一大波的低成本粉红电影也随即诞生，寺山修司也因此名噪一时。
1970年代，是日本黑帮电影的黄金时代，深作欣二的系列黑帮片叫好叫座，同时以《寅次郎》为代表的轻喜剧也大受欢迎。而日活却继续粉红，并将此类电影美其名曰“浪漫情色电影”。而大岛渚也远赴法国，拍出了惊世骇俗的《感官世界》。
1980年代以后，日本电影题材变得多种多样，类型片也发展成熟，大岛渚提到了两部特别的电影：92年松冈锭司（深夜食堂）导演的同性恋题材电影《星闪闪》（妻子发现丈夫是同志，但容许丈夫和基友在一起生活）；和93年崔洋一导演的关注韩裔移民生活的《月出何方》。
这部纪录片的信息量非常大，我只写了其中的一部分，希望大家找来原片细细欣赏、学习，对日本电影史也有一个轮廓性的认识。
PS:日本人对电影遗产的保护比我们强得多，我国有太多的胶片被人为破坏销毁，再也找不到了；同时现存的胶片也缺乏资金修复，正日益老化变质。中国早期电影绝对不是一无是处，应该在世界电影史上有一席之地，只可惜电影都失传了，你让外国人怎么承认你的价值啊！
中国电影一百年的活动是2005年办的，把1905年的那部《定军山》当做了中国第一部电影，但是几年前就有学者撰文，称这部电影或许根本就没存在过。
现存尚能放映的电影叫《劳工之爱情》，已经是1922年出品的了。
