很久没写。

昨天拿到了煮熟的un beau matin，波波这回又演了个劈腿户。他在电影里算是过客性质，这是个女性思维下的故事。

很难不对接去年上半年看过的《聊天记录》，这样的故事，结尾只能是开放地给到一个晴天，一句come and pick me。

虽然电影从不是用来解决问题的，从来都是有限视角而非书里可及的全知视角，电影结束了，影片里没有触及到的另一个家庭该怎么办呢？

国际共识里的“忠贞”观念，是不是一定这么绝对？open relationship是对忠贞质疑的衍生概念，可是，于己，同时爱着另一个ta只是多情，听起来没什么不合理，可当你成为概念里的open和分享的参与，笑着说愿意的人又能有多少？

这些多多少少被我写进了剧本，如果接受和别人并用这水温忽冷忽热的热水器，这样的“豁达”是不是种自我卑微化？

不过这些事到现在我也没经历过，上帝视角才不会懂灰色地带的挣扎，我不配放什么厥词。

我只能说，如果第三个人出现了，总有人要面露无奈，要留着眼泪放手。

当然了，看这电影也不是净困惑了，最近家里的老人从过年开始就进了医院，低烧不退，再强势的控制狂，再有才华的大家，在病痛的面前不过是不能自理的瘫/软肉身骨。

而且我更多是想到出生没几年所受的管束，学生时代的“做规矩”，拿着考了不及格的试卷去找签名，和开口讨钱买东西前的紧张。

摆脱了控制的成年孩子，看着儿时面目可怖的巨人倒在病床上，曾给你带上手/铐/脚/链的父母，把镣/铐交给了你，这种落差，也是隐形恐/婚/恐/育针了。

我觉得这故事更像是mia玩着拍的，用来过渡下一年的主竞赛的，不过这么多波波和蕾蕾的肉 /体碰撞我已经不能再满足，明明那段时间他人就在戛纳，怎么就不和剧组一起站台呢？

说回床/上的戏，很多设计都很有意思，波波这个人物带点色 /迷迷的精/ 虫怪，他忍不住床/ 第的冲动，可非常明白他还是得回归已经组建多年的家庭。

这些说不清楚是男性刻板印象还是有意展现劣根性，不过摇摆不定本来就是梅尔维尔·珀波的老本行了，这次色调这么侯麦，不知道的还以为是在翻拍呢。mia 可真会找演员啊。

愿意陷入这样处境的男性，总是在理智地利用，理智地乐己。

蕾呢，她的依赖和热情是很复杂的，大多源于多年枕边的寂寞，而不是什么再续前缘，只是刚好，所以甘愿被利用，也甘愿任性一回，只想为自己考虑。

公映的价值，悬而未决的情绪站大多数，导演多是着意寻找痛苦的共情对象，邀请观众分担理不清的人事物。

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