更新时间:2010-06-20

轨迹:故弄玄虚，情绪失控

记得去年《杀手写真》的导演也说喜欢王家卫，他跟师出有名的索菲亚·科波拉等人一样，有意无意在借用抄搬一些东西，由此可见墨镜王的受欢迎和流行程度。然而把《杀手写真》跟《轨迹》放在一起，后者就连一个像样的故事都没有。西班牙人解释了，情绪而已，不必较真，可事实真是那样么……电影只有影像的情绪，对白也不出彩，那还有什么看头，晕船了还顾得上沿途的风景？

影片讲述几对男女的情感分合和人生火花，无奈呈现出一盘散沙的局面，人物出场前后不搭。至于墙壁上反复强调的一千天，这个数字概念可以比较下去年《与莎莫的五百天》，尽管在我看来，后者也是结构玩不到家，不过那个噱头十足，花样繁多。还有不得不承认演员魅力也是影响电影的很大一部分因素，《轨迹》里的男主人公一会小生模样一会落魄汉子，内心上却是非常拧巴的一类人，总之不会让你舒服。女主人公也有些神经质，很难用正常人的情感去考量和界定。

天空、铁丝网和废弃物，《轨迹》不停重复这些具体意象，制造空无一物的荒芜感，直指人物内心。电影主场景设置在一个破败杂乱的工业区，完全不是巴塞罗那的繁华都市区，人烟稀少。从那里出发似乎可以很快抵达机场和码头港口，导演故意用这样的场景来表明片中人物的情感联系很脆弱，随时有一方会不翼而飞，杳无音讯。摄影拍照和时尚走秀的段落更加暴露了导演的目的和意图，这些东西不仅跟文艺有关，还能搭上流行文化，至少有人看个风光还是愿意。只是导演如此的反常规操作，便是走秀也不会太安分，玩转过曝，花里胡哨。

不好听的说，《轨迹》是部很装的片子，卖弄情绪，说白无非就是男男女女的破事，你爱我我不爱你，你接受我我逃避你。彼此没有个源头，更不会有个结果。导演似乎非常习惯用MV化的影像、突如其来的音乐和摇晃不安的镜头来渲染那种情绪，纠结难耐，郁闷无助。更离奇的是他还用了一个不规则的叙事结构，初看像三段式，最后是个不对等的两段式，虽有点题注解，但基本让人看得云里雾里。如果抽象能成一种风格，那抽象会是别人喜欢的东西，然而《轨迹》就属于玩不到家的，落了个糊里糊涂的下场。

如果从近些年欧洲三大电影节的趋势去对比观察，《轨迹》是那种抽空了社会现实因素，完全走进个人化死胡同的电影。如果导演有过人觉悟，他应该早已一举成名天下知。不过拿出他的前作作比较，我们就能发现他是患了不治之症，自己都无法摆脱。不过从忠于内心表达的角度上来说，《轨迹》是值得鼓励的作者电影，即便它让绝大多数人都没看懂，而这样的作者风格也不会受到大众的欢迎。【新浪 SIFF】