更新时间:2011-01-20

疯狂的一页:新感觉派映画联盟第一部也是唯一一部电影

最近系里放映活动颇多。今晚是日本1926年实验默片《疯狂一页》崭新的35毫米胶片放映。在芝加哥的导演/音乐人Tatsu Aoki和Jonathan Chen等四位音乐家现场伴奏，乐器有：三味线、贝斯、小提琴、键盘、日本鼓taiko、narimono。Aoki说不喜欢默片伴奏从头灌到位，喜欢不时留出沉默空间，呼吸时间（breath time）。而且这样一部奇异的电影，更适合伴奏者发挥自己的风格。如果是小津的喜剧，发挥空间就有限了。如做有些新尝试，观众会觉得奇怪，与影片基调不符。

研究日本电影的英国教授Michael Raine之前作了介绍，放映后有问答段落。

这部电影宣称是“新感觉派映画联盟第一部作品”，但因投资过高、票房惨淡，也成了最后一部。这个联盟，包括作家川端康成（这是他写的剧本）。导演衣笠贞之助在日本极早期电影尚无女演员时以扮演女性角色著名。影片当时不用“intertitle”，是默片时代比较勇敢的做法，深受德国电影、茂瑙的“The Last Laugh”影响。但由当时最著名的辩士Tokugawa Musei解说。我们今日看的自然是无解说版本。

导演债台高筑，为防债主讨要底片，将其藏了起来。导演后来又重新剪辑。1970年代电影被重新发现，重新上映，但无资金冲成35毫米，就做成16毫米。现存版本比原来版本少了20来分钟，使得本来ambiguous and confusing的叙事更加elusive。

不过以先锋/实验标榜，故事情节是否清晰可辨并非十分重要，也被后来的评论者评判为反抗透明叙事（narrative transparency）的范例。

现代主义、avant-garde、新感觉派……这些词汇、概念及其暗示的精神在片中得以体现。有受法国印象主义和德国表现注意电影影响的痕迹。车轮令人想起Abel Gance的“La Roue”；其快速蒙太奇剪接，既有Jean Epstein，也有Eisenstein之遗韵。

面具一场非常令人惊异。有来自日本能剧的灵感。其中酒鬼/虐待妻子的海员/清洁工所戴的是能剧中独有的“old god”。mask/masking,引发关于主体性（subjectivity）的探讨。

其他关键词：intermediality, pure film movement.

最近一直读到“新感觉派”，日本那些作家如横光利一、谷崎润一郎对上海“新感觉派”作家如穆时英、刘呐鸥、施蛰存等人影响不小。新感觉文学+电影，都很sensual。