法国一家电视台制作的63分钟纪录片，访谈形式。
下为北野武的部分谈话节录。
暴力：
我常常被人打……如果一个人从来没有被人打过，我想他会变得更家残忍……我经常和人干架，但输的一定是我。我挨了不少拳头，因此知道痛苦的滋味……必须了解失败者，了解失败者的忧伤……（北野武喜欢打拳击）拳击需要勇气，挨打的勇气，当对方拳头过来的时候，带来的不是喜悦，而是一种肯定。
我更多时候是个胆怯的人，十分害怕暴力……我小的时候见过不少暴力场面，每次都给我带来很大冲击，开始的时候我很担心这种恐惧感回挥之不去，但最终这种恐惧感变成了对暴力的迷恋。
《花火》中那场用筷子叉进人眼睛的戏，实际上就是我某次饭店的亲身经历，一个黑帮叫我把筷子分开拿好，对着自己的眼睛……
温柔和残缺的爱：
这可能是日本人特有的性情，就象一个在温柔和残忍之间来回摆动的钟摆，为了平衡，二边分量必须相当，温柔是为了平衡残忍存在的。
人只有在平静的生活受到破坏时，他们才会彼此重视，这是人性，也是其他电影的经验。（北野武电影中的爱都有残缺的：《那年夏天宁静的海》女孩是个哑巴，《花火》中的警察妻子患癌症，也从不说话。）
我一直没法和女性并肩走路，这是令我感到害羞的事情，和女性约会结束一同离开，在街上并肩走路，从来没有在我身上发生过，因此我无法想象在我的电影里拍爱情戏，也没有二人一起吃饭的温馨戏，我自己没有这样的记忆，我无法画出自己不认识的东西。
喜剧和悲剧：
我觉的我的内心有个魔鬼。在拍《花火》的时候，瘫痪的屈部在海边，就在我觉得：“这真美啊”那一刻，内心的魔鬼就对我说，要不让海水把他淹没吧！
在我拍戏的时候，这个魔鬼始终待命，我会很轻易的受它影响，同样，我在拍悲剧的时候，追求的却是喜剧感。（《花火》中，北野武演的警察和妻子合影，放好相机按下自拍快门，一辆汽车中间穿过抢了镜头；《性爱狂想曲》中，呆呆的主角拿枪抢银行，叫银行员工赶紧拉下卷闸门，却把自己关到了门外。）
风格：
我喜欢在我的电影里放进令人印象深刻的声音。（这种节奏上的突然性同样反映在他的剪辑上）因此我的电影中的枪声和现实中的枪声完全不同，拳头的声音也和真正的拳头声音不同，我们把石头包在餐巾纸中，制造出一种打在头盖骨上的感觉，我很喜欢这种声音。
在我的电影中，人需要经常的走路，这可以追溯到我的第一部电影《小心恶警》，那时候我们拍完准备剪辑时，剪辑师说素材太少，为了拉长电影，我们就决定让主角多走路，我有点驼背，八字脚，走起路来一扭一扭，样子不好看。后来这也成了一种风格。（在北野武的电影中，他自演的角色都话语不多，面无表情，走路的镜头代替了空镜，能够起到渲染人物情绪的作用。）
理想的电影：
理想的情况是，从我的电影中随意选择一幅画出来，都能成为一张照片。
现在我们是为了补充画面之间的空白，我们加入音乐和对白。但是这些对画来说是不存在的。
但是我们却可以在一幅画前驻足二三十分钟。既然如此，电影也应该可以做到用很少的画面完成。（他曾经说过：一部电影，十幅画面就够了。这一观念指导出的北野武电影镜头精简，剪辑讲究省略，象大师画画的留白。）
电影作为一门艺术，它能很快的激发人的反映，这是电影有意思的地方，但是我觉得今天的电影人对这些反映太过敏感。
对日本现状（年轻一代）的看法：
与其说担心他们的未来，不如说对现状已经感到不安，其实我觉得已经无可挽救了。我的想法可能有点奇怪：我觉得这个国家如果不彻底崩溃一次的话，就无法再起来。与其采取各种应急措施，不如让它彻底崩溃瓦解，而我自己，也决心跟这个社会一起崩溃。（北野武也是一日本杂志的专栏作家，发表过大量的社会批评文章。）
对公众的看法：
（指三岛由纪夫自杀事件）这件事我很受震动，那时候我还在开出租，回家看到电视，看到了军队听他演讲时的无礼态度，让我脊梁直冒冷汗。对于我这种在大庭广众下吃开口饭的人来说，公众随时可以变的十分残酷和不公……看似最普通的日本大众，却可以集体犯下战争罪行，其残酷闻所未闻……获得成功是件很可怕的事情……
