更新时间:2008-06-23

影子:《影子》：透支道德和历史归属

透支道德和历史归属

想要在《影子》中寻找《暴雨将至》的快感和活力，你会绝望得如同无法逃离黑洞魔力的光子一般，是的，曼彻夫斯基这次提供给我们的不是一部酣畅淋漓的反战电影，而是令人毛骨悚然的幽灵故事，拿好莱坞幽灵片扣人心弦又不乏刺激娱乐的标准来衡量《影子》，你将发现《影子》令人遗憾地缺失了一部电影起码的戏剧性，但是如果有哪一部电影的缺点可以成为影片最亮的主角的话，你绝对可以在《影子》里感受非常别致的语感，这部来自马其顿的电影告诉你，惊悚并不一定是紧张配乐、快速剪辑和恐怖镜头的无意义包装，波澜不惊的叙事同样可以达到让人心跳加速的效果。同时影片没有就此滑向神秘主义的泥潭，创作者一定程度上尊重叙事的合理性，并在它与自由的遐想之间取得精妙的平衡。
但作为一个马其顿人，曾经的南斯拉夫公民，我们相信，就像不可一世的库斯图里卡一样，残酷的现实和过重的历史包袱决不允许《暴雨将至》的作者，如此简单地讲述。隐藏在主人公起死回生，继而面对幽灵、为死亡困扰的背后，是导演展开的一次对巴尔干半岛历史苦难的思索：个人道德的沦丧，对历史的集体失忆，这片战火不断的土地的美与丑，均在曼彻夫斯基娓娓到来的语调得到精当的表现，那些朴实的广袤风光逼视着你，教你静心思量究竟是什么造成今天巴尔干火药般的局面。至少影片的信息一目了然，之所以故事的人们被来自另一个时代的幽灵困扰，在于他们忽略对死者的尊重，透支道德和历史归属感，“还我们安宁。”老太太重复着这句人们听不懂的话，因为她的古老方言已被遗憾，而这在曼彻夫斯基的语境里，无异于蔑视一个国家历史的存在，在这点上，它与特吕弗的《绿屋》异曲同工，后者表明，今日的战争，是遗忘死者和历史的直接后果。