更新时间:2010-12-11

黑暗之光:如果还有什么遗憾的话

大概是第四次还是第五次看了，终于进化到DVD，清晰度还是不够。但是看完以后还是很高兴，心里满满的。
康宜是活的，兼做按摩院的家是活的，窗外的海、烟花，基隆的夜市、天桥，都是真的。

如果还有什么不满足，那就是还不够长。要是能拉到3个小时该多好，我们可以跟着康宜发呆，仰头看着楼顶泄下的天光和打着走廊边晾起的盆栽的雨水；烟花冲上夜空时，可以停留的更久一些，好让我们有足够的时间准备，呼吸海边潮湿的空气。
阿平背着大包，走廊上两人第一次遇见之间，可以让康宜和阿基多斗斗嘴，分享一下零食和家长里短小八卦什么的，或者什么都不干，只是坐着，看走廊上来往的人。
但片子却凝聚到1小时45分钟，片商不会同意它加到3小时而不能多挣多少钱；当然，从第一个镜头移动开始，片子的节奏就已经被确定。

另一个凝聚就是细节。按照一种说法，戏剧里头，要是墙上有一颗钉子，那钉子在往后的情节里一定会派上用场：挂衣服，或引起一场谋杀案。
片子里，康宜有三次拿出假发：第一次是在房间里和阿基试戴着玩；第二次就是在走廊上，刚好再次见到阿平；第三次是夜里跟阿平出去瞎逛，天桥上，高高地望向大海，阿平说你好像每次出去玩都会带上假发，康宜说心情好就会戴，阿平问那你现在心情呢，康宜说：“超级好！”
第一次只是把假发拿出来玩玩，第二次用戴上假发的好心情遇见阿平，第三次简直欢天喜地了，却也只有“超级好”加上这么一个道具。
假发的道具，一层一层，跟着康宜的喜悦。
但如果试想一下，不那么专心，编剧本的人走走神，让康宜第一次用的是假发，第二次吹起气球，第三次掏出弹弓，会有什么不同？
1、剧情不能层层递进深入；
2、但可以让我们捅开更多的窗口，看见康宜的不同面向；
3、这样也许各个方面都很表面，且扰乱康宜这个人物；
4、但无端生出的枝丫也许会让观众有按照自己的方向自由想象的空间；
5、也许这样才更贴近生活本身，让人相信是真的。
凝聚还是让它自行散开，孰利孰弊，真难取舍。也许本片并不是讨论这个问题的最好例子。

康宜和阿平的三次见面很有意思。第一次都用固定镜头完成，阿平基本没露脸；第二次镜头终于动了起来，让我们看着阿平，两人有了视线的交流和正反打，却两次越轴，让两人的关系还不是那么亲密；第三次是舒服的长镜头，长辈们的寒暄过后，留出了他们说话的空间，终于正式说上话。
康宜眼睛定定的，喜欢，却不怕羞，能找到各种话来填补尴尬的时间。用左脚的一个滑步，探头去看阿平走掉，实在很妙。

阿平有四次一个人的场景，前三次都是在海边挥动球棒打石子，最后一次是负伤，拖着步子倒在码头。对于康宜的描写每每落到实处，都是家常；而阿平这部分却像他打出的石子一样，空落落的，纯粹是抒情，接不上地气。

一些场景的人物关系很奇怪，譬如阿姨和阿平坐三菱车，聊起了星星月亮的颜色，但后头阿姨和阿平再没有发生关系。这样一来，好像这一场戏只是为了交待阿姨盲人的眼光和阿平的身世似的，人物关系并没有有效的利用和连接（好吧我这部分在打上一部分的巴掌）。

康宜缺失的那块不知是导演故意还是没有注意：暑假回家，见过的初中同学只有那个阿麟，居然完全没有女伴。无聊时只是在走廊发呆，有心事只能写进日记。爸爸在她牵到拐杖时候骂她都十几年了还弄错，算下来很小的康宜就已经能够领着按摩院的叔叔阿姨出门散步了，大概也失去了童年和玩伴在大街上闲散的时光。

又及：连阿平都有跟阿姨单独的戏，康宜却似乎跟这继母一句话也没说过，只是吃饭的时候挨坐在一起。

又及：多希望能看到胶片，把康宜房间的布置瞧清楚。墙上满满的挂饰海报，大多数家庭会堆积很多无用又舍不得扔掉的东西，但康宜是真正的喜欢热闹的。