更新时间:2009-12-13

风林火山:NHK之风林火山

最新的大河剧风林火山已经出了23集了，我也忠实得下载了23集。这是我第二次看大河剧了，上一次是看利家和松，由于不是按时下载，48集几乎是一气呵成，1，2个星期就看完了。

在日本，战国可以是说最受欢迎的历史题材了，其次就是幕府维新时代。世界各地都是一样的，只有在乱世，或者求新求变的时代（如欧洲的航海时代）才能出现英雄，而这些东西拍起来才有意思。如果是盛世，则基本上没有什么可拍的，顶多戏说一下。比如拍汉武帝可以拍他打匈奴人，英雄得很，但其实他把国家糟得也不善。但和勤勤恳恳积累国力的汉文帝相比，他的生活毕竟丰富多彩得多。不然拍什么，皇上怎么种地吗？

其实如果按中国的规模想想日本的战国，其实真的没有什么英雄的。像武田长尾这样的所谓大英雄也不过统领几十万人的领地而已。武田攻略了半天，其据点从一个县（甲斐）成了两个（加上一个信浓），而这点地方就经营了十数年。而其会战只有几千人参加，大一点的也不过2万左右。而战国三大战役（毛利的严岛，织田的桶狭间，和北条的河越）一共也不过动用20多万人。小小日本国用了100多年才统一，而且还是以幕府形式而不是中央集权，这一切据以看出日本人的英雄都是注水的。

而中国呢？像武田这样规模的大名（战国枭雄之一）连当个流寇都不好意思，兵没有几十万你都不好意思开口。一千多年前，战国乐毅田单之辈已经70余城弹指一挥间，到了元朝末期更是一个江南卖盐的小混混张士诚都能搞到几十万人马。和这一切相比，日本历史的动荡不过毛毛雨，很难值得一提。再说，连风林火山四字都出自孙子兵法（军争篇：其疾如风，其徐如林，侵略如火，不动如山，难知如阴，动如雷震）。信玄公光凭着一部孙子兵法就能几乎独步天下（三略六韬吴子司马都用不学），日本战国能牛到哪里去。

但历史归历史，历史剧归历史剧。拿目前历史剧的水准，日本人在其1，2百年历史做的文章远胜于中国几千年历史的东西。历史剧似乎是一个很能代表民族性的东西。和其他产品一样，中国每年的历史剧产量奇大，但基本都是粗制滥造，而日本虽然一年只有几部历史剧充门面，但几乎每部都是精品。究其原因，还是体制的缘故。

首先，中日的制作体系就不一样。中国基本上都是制片方在打零工，因此资金上绝对没有NHK这样的大型电视台财大气粗。日剧能够如此是因为其能保证播出和收视率（大和剧即使现在虎落平阳也基本能保持20%的高收视），而中国电视剧则是卖给电视台，因此很多滥竽充数。而资金的分配亦不同。中国的连续剧很多时候必须把大头分给演员，而日本则是演员拿钱相对少（即使大牌亦如此，因此其旨在通过参演热播剧提高人气），而制作成本相对高。如此一来，日本可以花很多钱在细节上面（如服装，道具等），而中方则是能省则省。注重细节的结果是日本连续剧所创造的可信度更高，而这在任何虚构的影视作品中都是绝对必要的，而且是越远离生活越需注重细节。

此外，中日剧最大的差别在于其剧本。中国连续剧目前最大的问题是剧本。很多时候连续剧不但不符合影视常规，有时甚至连最基本的逻辑都没有，而且人物很多都不说人话。作为历史剧，很多更是连对历史最基本的认识都没有，完全瞎编乱造，然后美其名曰戏说。说道戏说，这两个字现在在中国已经臭了，好像戏说就是瞎编的别称，但其实戏说才是最难做的事情。把正史和野史、故事编制到一起，然后柔和得天衣无缝，让不知情者浑然不觉，让通晓历史者会心一笑，这才是戏说。而这等手笔，非金庸一类的大家不可，因为戏说要求作者必须对史实和自己讲故事的能力绝对自信，这样才能信手拈来。不然，戏说只是瞎编而已。

相比之下，日剧的传奇就做得甚好。那风林火山而言，主角山本勘助本身就是传奇，不一定存在，因此其事迹本身就充满了传奇和戏说之意。但风林火山不但把山本的故事讲得津津有味（谈情说爱部分除外，真是拖沓无聊得可以，幸亏篇幅不长），而且还揉进去很多史实。像亂捕り一类的事件，诹访攻略等历史事件的描写更是详细，让我这个自诩日本历史迷的人很受教育。这类有养分的娱乐在中国是很少见的，在连续剧中几乎没有可媲美者（走向共和等优秀作品除外），而直逼百家讲坛等教育类节目（说实话，其实比易中天的东西有养分）。

我看此戏，是因为对这段历史感兴趣。而对影片质量的第一印象，来自于其片头，是一段勘助公的独白。

“在下，犹如苍蓝之月影”。 “馆主大人（信玄公），犹如燃烧之金鸟”。 “恋爱，犹如凋零四散之花朵；内心，犹如黯淡阴郁之森林。” “宿敌（谦信公），犹如驱越长空之苍龙；战争……战争犹如吾之人生。” “在下的名字，便是武田信玄之军师---山本勘助！”

望中国也能常常拍出这类有气势的作品来。